合肥室內(nèi)設(shè)計培訓(xùn)學(xué)校解析文藝復(fù)興風(fēng)格
文藝復(fù)興風(fēng)格（公元15世紀(jì)---19世紀(jì)）
文藝復(fù)興建筑是15~19世紀(jì)流行于歐洲的建筑風(fēng)格，起源于意大利佛羅倫薩。在理論上以人文主義思潮為基礎(chǔ)，在造型上排斥象征神權(quán)至上的哥特建筑風(fēng)格，提倡復(fù)興古羅馬時期的建筑形式，特別是古典柱式比例、半圓形拱券及穹窿為中心的建筑形體等
文藝復(fù)興的建筑師因為發(fā)現(xiàn)了音樂的和聲與物理尺寸呈精確的比例而發(fā)展出一套音樂與建筑的數(shù)學(xué)模式。此外他們嚴(yán)格地遵循著歐幾里得幾何學(xué)的比例、倍數(shù)、等分等理論，尋找著理想的建筑形式。
文藝復(fù)興特點
1、古典柱式
產(chǎn)生于古代希臘與羅馬的柱式系統(tǒng)成為文藝復(fù)興建筑的重要元素。它的基本單位由柱和檐構(gòu)成。柱可分為柱礎(chǔ)、柱身、柱頭三部分。由于各部分尺寸、比例、形狀的不同，加上柱身處理和裝飾花紋的各異而形成各不相同的柱子樣式。
2、山花與拱券
源于古希臘木架屋頂?shù)纳交ㄐ问脚c古羅馬的半圓形拱券也是文藝復(fù)興元素的重要形式。它們常常被用來設(shè)計門窗洞口；時而樸素簡潔，時而又與雕刻結(jié)合在一起。
與古希臘不同，文藝復(fù)興時期這些山花與拱券一般不會分開單獨用于一棟建筑，而是進行精心地組合與精確地計算以達到各部分比例的和諧。例如門洞選擇拱券，而二層的窗洞選擇山花；或者三角形的山花與半圓形的山花交替使用。結(jié)合著各式山花與拱券的樣式還常常在墻角用隅石加以裝飾。
3、山花、拱券與柱式組合
文藝復(fù)興時期的建筑師發(fā)展出一套如何巧妙地運用山花、拱券與柱式的組合方法。這套方法要考慮的因素有立面的整體比例、尺度、開間的大小、樓層以及是否有游廊等。常用的組合模式有券柱式、壁柱與山花和頗具個人風(fēng)格的帕拉第奧母題。
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